​Mariano Mucci y el tesoro perdido de Los Redondos: “Sería un sueño cerrar esta historia” 

El cineasta cuenta cómo aparecieron las filmaciones inéditas de un recital de 1985 en Palladium y anticipa los planes para “Buscando a Patricio Rey”, un documental que podría incluir el videoclip de “Criminal Mambo”, ideado junto al Indio Solari.

Por Jonatan Menguez

El Indio, todavía con bigote, baila sobre un fondo azul cielo. Skay juega con sombreros en el camarín. Solari se estira, Semilla mira a cámara, la banda hojea una revista. Las imágenes íntimas, tan poco comunes e inéditas en esa calidad, inundan las redes sociales durante el fin de semana largo por el Día del Respeto a la Diversidad Cultural. El tesoro está suelto: unas filmaciones perdidas durante cuatro décadas podrían convertirse en una nueva película sobre Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. Pero ¿de dónde salió el material?

Todo empezó en 1985, pero también el viernes 9 de octubre de 2026, a las 18.15, en el Museo Moderno de Buenos Aires. La cita, organizada por el escritor y periodista Fernando García, convoca a una celebración de los años gloriosos de Patricio Rey. Anuncia la presencia de Isabel de Sebastián y Viviana Tellas (integrantes del grupo Las Bay Biscuits, quienes supieron cantar con Los Redondos en sus inicios); las anécdotas del escritor Daniel Molina, muy cercano a la banda por aquellos años, y una invocación al Indio Solari a través de la proyección de imágenes inéditas en formato Super 8.

En el auditorio del Museo Moderno somos menos de 100 personas, entre las que se encuentra Mariano Mucci, director de cine y uno de los responsables del teaser que ahora circula en todas las pantallas. Nos anticipa que vamos a ver un registro inédito, una joya de la que solo diez personas habían podido disfrutar previamente.

Buscando a Patricio Rey desempolva un conjunto de filmaciones de los Redondos que Mariano, junto con Augusto Giménez Zapiola, Aníbal Girbal, Gerardo Silvatisi, Gerardo Vallina y Marcelo Panozzo, registraron a fines de 1985. Estaban cursando la carrera de cine en el Instituto de Arte Cinematográfico de Avellaneda. «En el 85 conectamos con ellos, era el momento en que salía MTV, nosotros estudiábamos cine y era la manera de unir la pasión por el rock con nuestro lenguaje», cuenta Mariano Mucci, cineasta y director del teaser, a Tiempo Argentino.

«Yo era fotógrafo del diario La Razón, trabajaba conmigo Marcelo Figueras -luego biógrafo de Solari-, quien justo les había hecho una nota a Los Redondos. Nosotros los íbamos a ver al Stud Free Pub, a La Esquina del Sol y donde tocaban en esa época, que ya eran una banda tremenda. Marcelo me pasó el teléfono. Con 23 años me animé y los llamé, creo que me atendió Poli, le dije que éramos fanáticos de la banda y nos gustaría hacerles un videoclip».

Misteriosamente, como anuncia el teaser, Indio, Skay y Poli aceptaron, acaso en una actitud previa a la combativa frente a la TV Führer que se profundizaría poco después. «Un día vinieron todos al departamento de mi compañero, dijeron que querían hacer un videoclip de ‘Criminal Mambo’, así que empezamos a juntarnos todos los lunes. El Indio venía con su maletín de cuero, una botella de ginebra y tiraba ideas, mientras nosotros anotábamos como podíamos, tratando de seguirle el tren a semejante bocho».

-¿El Indio armó el guion?

-Sí, las ideas las tiraba él, es un guion alucinante, todavía lo tengo. Escrito a máquina. Es un viaje en un mundo subterráneo, donde pasan un montón de cosas. Aparece Patricio Rey, medio de espaldas.

Ese montón de cosas también hizo inviable la grabación del videoclip: «Era muy ambicioso, una cantidad de extras, que parecía la película Ben-Hur«. Ante la dificultad, la banda invitó al grupo de estudiantes a su último concierto de 1985: un evento especial, más convocante que el circuito de bares que venía frecuentando.

Aquel concierto del 28 de diciembre en Palladium encontró a los Redondos en pleno crecimiento, finalizando las presentaciones de Gulp! y adentrándose en las nuevas canciones: nada menos que las que conformaron Oktubre, lanzado pocos meses después, en 1986, y cuyo 40º aniversario se celebra este año.

«Lo filmamos a tres cámaras en formato Super 8 con película muda, que ya en esa época era medio raro. Hay tomas de todos lados, porque son tres cámaras móviles, ubicadas en distintos lugares: escenario, camarines, filmamos todo el recital».

-¿Y el sonido?

-Se grabó por consola, suena bárbaro. Apareció años después en el Parque Rivadavia: tengo entendido que fue editado como CD pirata. El concierto está grabado completo, aunque no todo está bien, pero hay muchas joyitas musicales, temas que no se grabaron nunca, como «Roxana Porcellana» o «El regreso de Mao».

El evento en el Museo Moderno

En la sala del museo, Daniel Molina termina el anecdotario que incluye a Enrique Symns, su jefe en la redacción de la revista El Porteño, con quien navegó en el under porteño de los 80. Vivi Tellas reconstruye la historia de las Bay Biscuits mientras suenan «Hércules» y «Mi mamá alemana», canciones que solía cantar en el escenario con Los Redondos: «Se la escribí a un novio medio nazi que tenía, con una madre medio nazi».

Al final, Fernando García lee su emotivo artículo de despedida al Indio Solari. Entonces aparece Mariano Mucci, contando la historia del teaser y del hallazgo del material cuatro décadas más tarde. Lo siguiente son diez minutos de imágenes familiares y psicodélicas, con esa clave onírica que ofrecen las grabaciones ochentosas en Super 8.

Suena «La bestia pop» completa, con el video integrado al audio original, en una proyección que atraviesa la pantalla. La energía es una combinación de jóvenes que realizan movimientos de baile típicos de los 80, entre funky-disco y new wave, oscuro pero alegre. La atmósfera de Palladium remite a los albores de la democracia. Los ricoteros primigenios danzan mientras son captados por la cámara desde arriba, donde se alcanza a divisar el piso a cuadros blancos y negros característico de la discoteca. La calidad de la proyección impacta.

Termina «La bestia pop», la sala del Museo Moderno explota. Sin tiempo para digerirlo, arranca el encantador baile de Solari al son de «Canción para naufragios». Un Indio espléndido, descontracturado, espiritual, mítico, todavía con ribetes de actor. Una alegría frente a cámara que no volvería a notarse por décadas. Las lágrimas brotan en la sala del museo.

«Lo del viernes me encantó, fue una movida de Fernando, que se enteró de lo que teníamos porque un sobrino mío trabaja en el museo, vino a casa, vio lo que estábamos haciendo y no lo podía creer».

El viaje apenas comienza: la explosión digital es inminente. Los presentes sabemos que lo visto difícilmente termine ahí. Los celulares registran algunas imágenes de la proyección para historias de Instagram. Le comparto a Roberto Parrottino una de ellas, y él la publica en su cuenta de X. La marea virtual hace su trabajo.

ya no estás sólo
estamos todos en naufragar https://t.co/JoP1H4TCgL

— Roberto Parrottino (@rparrottino) October 11, 2026

Entre el sábado y el lunes, el canal de YouTube de Mariano estalla y el teaser, publicado unas dos semanas antes (apenas una pequeña parte de lo exhibido en el museo), pasa de diez visualizaciones a 20 mil en pocas horas. «No era planeado que se viralice tanto, nosotros recién estamos arrancando con esto. Veo que en las redes todo el mundo pregunta cuándo sale, algunos dicen que los responsables son anónimos, que no dan la cara. No es así, hasta pensamos en bajar el teaser, pero nos dimos cuenta de que es como tapar una represa que se está rompiendo».

Otros usuarios encontraron recortes de las mismas imágenes publicadas hace algunos años, combinadas con fragmentos de la película soviética El acorazado Potemkin. «Yo edité eso hace algunos años, pero son imágenes tomadas de una proyección de pared con cámara de video, con muy poca definición», cuenta el director. «Este material que encontramos ahora estuvo perdido durante cuatro décadas. A fines del año pasado, me cayó la ficha de que se cumplían 40 años de ese recital, entonces les dije a Aníbal y a Augusto que lo busquemos de nuevo».

Como se observa en el teaser, se aventuraron a buscar en un altillo olvidado de la casa de Aníbal, en San Miguel. La bobina roja, tesoro ricotero, vio la luz. «Nos puso muy contentos, justo Augusto tenía que viajar a Madrid, averiguamos sobre un lugar muy profesional de tecnología, para allá voló el material y volvió escaneado cuadro a cuadro, quedó genial».

El mito de Los Redondos tras la muerte del Indio

La noche del sábado 10 de octubre, los Fundamentalistas del Aire Acondicionado tocan ante decenas de miles de personas en el Hipódromo de Tucumán, mientras una multitud sigue el concierto en vivo por YouTube. El tecladista y vocalista Pablo Sbaraglia dice que «juntarse hace bien, juntarse lo recuerda, juntarse es lo que hay que hacer». El show anterior, apenas unas horas después del fallecimiento de Solari, estuvo signado por el dolor. En Tucumán fue diferente.

Si uno frecuenta los reductos -más o menos convocantes- donde se manifiesta el legado de Los Redondos, la sensación es la misma. Mientras más se aleja el duelo, asoma la alegría, la celebración de lo vivido. Acariciamos las canciones, que se sienten igual que siempre, pero no idénticas. Su alma se volvió canción, cada segundo de la obra está empapado de su omnipresencia. De algún modo, está entre nosotros. Ya no en Parque Leloir, sino en la euforia de escuchar «Todo un palo» o en la dulce angustia del «Ángel amateur», que se profesionalizó.

La Kermesse Redonda, la Fiesta Ricotera XXL, el pogo de Skay, la masividad de los Fundamentalistas, los recitales tributo y las bandas de barrio. Los espacios se multiplican y las palabras de Sbaraglia cobran sentido. Sigue doliendo la partida, pero el consuelo es cada vez más reconfortante.

En ese marco, la aparición de un video inédito, extraviado durante 40 años, no puede significar menos que el hallazgo de un tesoro. Hasta el más escéptico podría pensar que algo metafísico marcó el camino hacia aquella cinta cubierta de polvo. Para convertir ese tesoro ricotero en una película todavía queda por delante un arduo trabajo de edición. La tecnología, por esta vez, está de nuestro lado.

-¿Hay alguna fecha estimada de estreno?

-Todavía no tenemos ninguna fecha prevista, esto nos tomó por sorpresa, pero es una alegría genuina para todos que el material haya aparecido. Estamos con un trabajo de reconstrucción casi artesanal, hay que encontrar qué están tocando, qué está cantando el Indio, qué tema corresponde a cada toma, porque encima está todo mezclado. Vos ya viste lo de «La bestia pop», es un pequeño adelanto, tenemos oficio, yo hice muchos videoclips, con Fito, con los Twist, con Los Pericos, con Bersuit, el rock siempre me movilizó. Estamos haciendo la película y viendo la manera de realizar ese videoclip de «Criminal Mambo», el guion es una locura, con eso terminaría el film.

-¿Tienen el aval de la banda?

-Obviamente cualquier cosa que queramos hacer necesita la autorización de ellos. Estamos intentando un contacto, vamos con mucha delicadeza, pero nuestras intenciones son transparentes, no queremos especular. Con Skay y Poli nos estamos comunicando por intermedio de gente, ellos ya saben que esto apareció, nos dijeron que estaban muy contentos. Para mí, como director de videoclips que siempre me gustó el rock, sería un sueño cerrar esta historia que comenzó hace tanto tiempo.

​Espectáculos – Tiempo Argentino